楊采妮：骨子里極有硬度的玉女

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電影《圣誕玫瑰》海報(bào)

《圣誕玫瑰》是使人意外的電影。故事圍繞一件醫(yī)患間的性侵案件展開(kāi)，因?yàn)槭芎θ耸且晃蛔�在輪椅上的殘疾女孩（桂綸鎂飾），而侵犯她的卻是香港聲名顯赫的名醫(yī)（張震飾）。但隨著司法程序的層層深入，越來(lái)越多的事實(shí)浮現(xiàn)水面，奮力追擊的真相卻越發(fā)如水中幻月般迷離搖曳。電影的監(jiān)制徐克饒有興致地在四張各自以四位男女主角為主的電影海報(bào)上潑墨題字，那四個(gè)四字短語(yǔ)倒是這多面故事的精簡(jiǎn)概括：“沉冤待雪（桂綸鎂），還我清白（張震），決不留情（郭富城），勝者為王（夏雨）。”

面前的楊采妮少女般嬌小纖瘦依舊，黑亮垂順的長(zhǎng)發(fā)，以及明媚的笑容，“玉女”這個(gè)詞不自覺(jué)便越過(guò)“導(dǎo)演”先浮現(xiàn)在腦海，即便明知將要聊起的話題是這樣一部題材嚴(yán)肅、語(yǔ)調(diào)犀利的電影。楊采妮是獨(dú)立編劇、導(dǎo)演了《圣誕玫瑰》，而她說(shuō)起電影的語(yǔ)氣，更好像至今也沒(méi)有想到電影真的可以被拍出來(lái)似的。

“倒不是因?yàn)樽约菏桥�性，�?duì)性侵有怎樣的立場(chǎng)，吸引我的首先是性侵案發(fā)生很普遍，再有就是這類案件發(fā)生的時(shí)候，通常就只有兩位當(dāng)事人，完全就靠這兩個(gè)人的爭(zhēng)辯分出所謂的清白、受害。對(duì)觀眾而言，事實(shí)本身可以滿是懸念和疑惑。但我越來(lái)越感興趣的是，和大家一起探討這件事背后的那一面。資訊便捷甚至信息爆炸的現(xiàn)代生活里，不同角度、不同觀點(diǎn)的人很容易就對(duì)一件事下一個(gè)判斷，甚至就此開(kāi)始批判，但我們是不是該及時(shí)轉(zhuǎn)頭看看那些自己沒(méi)有看到的背后部分。生活教給我的教訓(xùn)是，很多事情并不能很輕易地被定義是錯(cuò)還是對(duì)，每個(gè)人背后都有自己的故事，哪怕是那些最表面化的行為背后，也可能存在我們想象力之外的東西，或許我們都應(yīng)該學(xué)會(huì)盡量少地去定義、指責(zé)別人，多點(diǎn)寬容。”

無(wú)論寫(xiě)劇本還是做導(dǎo)演，楊采妮覺(jué)得自己最幸運(yùn)的是有良好的學(xué)習(xí)型人格。《圣誕玫瑰》開(kāi)始于莫名的寫(xiě)字沖動(dòng)，楊采妮說(shuō)，最初她是花了整整一夜時(shí)間寫(xiě)了好幾頁(yè)詞句，碎片一般，本來(lái)想寫(xiě)個(gè)小說(shuō)，但好像已經(jīng)成了散文，最麻煩的是腦子里的畫(huà)面卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)豐富過(guò)紙上那些字句。“便決定寫(xiě)個(gè)劇本試一試，問(wèn)題是我甚至都沒(méi)有印象劇本該是怎樣的寫(xiě)法，就去翻箱倒柜地找出那些做演員時(shí)用過(guò)的劇本，堆在書(shū)桌上有厚厚的一摞。一本本重讀側(cè)重在研究規(guī)范的寫(xiě)作方法，自己也嘗試按照劇本的樣式把想說(shuō)的表達(dá)出來(lái)，最狂熱的時(shí)候，散步也好吃飯也好都會(huì)想著，時(shí)時(shí)刻刻在把自己的想法全部推翻。”

于是，從2008年的北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)始，《圣誕玫瑰》的劇本前后寫(xiě)了3年，事實(shí)上早在2009年，這個(gè)劇本便已經(jīng)入圍了香港亞洲電影投資會(huì)（HAF）年度電影計(jì)劃，并獲得200萬(wàn)美元的獎(jiǎng)金，甚至媒體已經(jīng)捕風(fēng)捉影地把劇本的故事和1997年楊采妮告別演藝圈與當(dāng)時(shí)的戀人邱韶智共同開(kāi)創(chuàng)形象設(shè)計(jì)事業(yè)的往事關(guān)聯(lián)起來(lái)，自說(shuō)自話地也編出另一個(gè)凄美愛(ài)情故事版本的“圣誕玫瑰”來(lái)。

而楊采妮卻還是默默地把《圣誕玫瑰》又“沉”了兩年，即便圈內(nèi)如徐克這樣重量級(jí)的導(dǎo)演看到了劇本，也不吝溢美之詞。作為為數(shù)不多的最早便讀到楊采妮劇本的“摯友親朋”之一，徐克告訴本刊，最初看楊采妮的劇本，主要是好奇楊采妮寫(xiě)出的會(huì)是什么樣？不想?yún)s著實(shí)為字里行間的信念和膽識(shí)吃了一驚。“我就意識(shí)到，不應(yīng)該把它當(dāng)作是楊采妮的劇本，而是作為一個(gè)職業(yè)編劇的劇本來(lái)看待，甚至楊采妮處理司法律政題材要比一般職業(yè)編劇還要專業(yè)一些。當(dāng)年我們都眼見(jiàn)她是一邊拍戲（《新警察故事》），一邊拖著行李往返香港、倫敦之間讀下了倫敦大學(xué)的法律專業(yè)學(xué)位。行業(yè)里太少人真的肯去念煩瑣復(fù)雜如法律這樣的專業(yè)，楊采妮不僅念，還堅(jiān)持念完，其實(shí)這遠(yuǎn)比寫(xiě)個(gè)劇本難許多。”

并且徐克坦言是一眼就真心喜歡上《圣誕玫瑰》的。“首先司法題材是極吸引人的命題，故事又是從郭富城扮演的律師角度推進(jìn)，好像一種精神性的尋找，如何處理人性、法律，以及人性與法律的關(guān)系，并且使之簡(jiǎn)化成一個(gè)不需要用哲學(xué)道理就能了解的銀幕故事，其中全是創(chuàng)作者的心胸、膽量。”

一邊是20年的知己情誼，一邊是對(duì)故事本身的喜愛(ài)，徐克索性就親自動(dòng)手又寫(xiě)了一版劇本。“怎樣長(zhǎng)的評(píng)語(yǔ)都沒(méi)有再寫(xiě)一稿更容易讓對(duì)方知道自己對(duì)事情方方面面的看法。”而這一版徐克的劇本里，改動(dòng)最重的部分是人性被更為豐富地呈現(xiàn)出來(lái)，溫情善良的一面固然存在，但也不排除那些惡本性的描摹。比如整個(gè)社會(huì)都如此饑渴地等著消費(fèi)別人的被侮辱與受傷害的病態(tài)，徐克想借這樣一個(gè)案件追溯現(xiàn)代人所謂社會(huì)壓力的根源，所以，哪怕是在學(xué)校里，那些因父母身陷糾紛與流言便被牽扯進(jìn)是非的小朋友，也同樣忍受著來(lái)自同齡伙伴的冷落、欺侮。